Revista
La Revista de la Pátria Grande


MOSAICO CULTURAL / MOSAICO CULTURAL

Diários de motocicleta
e a possibilidade de contarmos, ao nosso modo, nossas próprias histórias
Rosália Duarte
Rio de Janeiro - Brasil



Diários de motocicleta reflete, de forma exemplar, uma tendência do cinema independente das últimas décadas: a consolidação do sistema de co-produção que, atuando diretamente na distribuição, ajuda a ampliar o estreito “funil” que impede a difusão das cinematografias não- estadunidenses. Enquanto a indústria de cinema dos Estados Unidos lança um filme com centenas de cópias, investindo em publicidade montantes de recursos superiores ao custo de um filme brasileiro, por exemplo, uma boa parte dos filmes latino-americanos pode chegar ao circuito de exibição com menos de dez cópias e pouquíssimos recursos de publicidade. Uma competição absolutamente desigual, portanto. A estrutura perversa que transforma cultura em mercadoria quase fez desaparecer o cinema nacional em muitos países considerados periféricos e, nesse contexto, a co-produção é uma alternativa para garantir diversidade ao cinema mundial, requisito absolutamente necessário para a sobrevivência de qualquer forma de arte.



Diários de motocicleta é um exemplo emblemático desse tipo de parceria: dirigido pelo brasileiro Walter Salles, escrito pelo argentino José Rivera, contou com atores e técnicos mexicanos (Gael Garcia Bernal, o ator principal, é mexicano) argentinos, chilenos e peruanos em gravações realizadas nesses três últimos países. O projeto se viabilizou por iniciativa do ator Robert Redford (através do Instituto Sundance) e de seu amigo e produtor, Michael Nozik. Mesmo tendo contado, em algumas etapas, com equipes de menos de quinze pessoas, ele é o resultado do esforço conjunto de dezenas de pessoas em pelo menos sete países. O filme é falado em espanhol, uma exigência plenamente justificável do seu diretor (há quem até se ressinta da ausência do acento portenho na fala dos personagens principais, nascidos e residentes em Buenos Aires). Trata-se de um relato pessoal, quase etnográfico, da América Latina dos anos 1950, feito por dois jovens argentinos, Ernesto Guevara de la Serna e seu amigo, Alberto Granado, que viajaram milhares de quilômetros através por Argentina, Chile e Peru registrando cada passagem, cada conversa e cada acontecimento em seus diários e nas cartas escritas por Guevara a sua mãe. A maior riqueza desse relato consiste nas referências ao modo de vida e às práticas dos povos latino-americanos, sua cultura, seus valores e a dificuldade de sobreviver à profunda desigualdade que marca essas sociedades. Ao contrário do caráter majoritariamente auto-promocional do cinema estadunidense, que vende ao mundo o american way of life, a perspectiva auto-crítica parece ser uma característica do cinema latino-americano, nossa arte mais explicitamente empenhada na denúncia das mazelas que fazem de nossos países campeões mundiais em desigualdade, miséria e violência. Nessa perspectiva, o cinema panamericano tornou-se expressão mundial das culturas de seus povos, narrando, ao nosso modo e a partir do nosso olhar, nossos crenças, nossas verdades e a dor e a delícia de sermos como somos. As críticas que nossos filmes fazem ao que há de mais destrutivo e corrosivo em nossas sociedades expõem ao mundo a face “feia” da América Latina ao mesmo tempo em que ajudam a definir os contornos de nossas identidades. Vale dizer que essas críticas são feitas sempre a partir do olhar “nativo”, ou seja, daqueles que vivenciam e experimentam cotidianamente as contradições de seus países, numa perspectiva auto-analítica que marca nossa maneira peculiar de contar histórias: um realismo que expõe feridas de forma poética e cheia de esperança (certamente não foi por acaso que o melodrama, o realismo fantástico e as telenovelas floresceram tão amplamente em territórios culturais latino-americanos).



É desse modo peculiar que o jovem Che narra sua viagem, registrando a avassaladora ação dos colonizadores no continente, a miséria e a exploração de povos cuja diversidade e riqueza cultural tiveram (e ainda têm) um papel bastante significativo na história cultural do continente. É desse modo, também, que Walter Salles e José Rivera narram a jornada iniciática de dois jovens que encontram a si próprios na geografia do continente. (NA)

Direção: Walter Salles.
Países: USA, Alemanha, Reino Unido y Argentina.
Ano: 2004.
Género: Drama.
Interpretação: Gael García Bernal (Ernesto Guevara de la Serna), Rodrigo de la Serna (Alberto Granado), Mía Maestro (Chichina Ferreyra), Mercedes Morán (Celia de la Serna), Jorge Chiarella (Dr. Bresciani), Susana Lanteri (Tía Rosana).
Roteiro: José Rivera; basado en el libro “Notas de viaje” de Ernesto Guevara y en el libro “Con el Che por América Latina” de Alberto Granado.
Produção: Michael Nozik, Edgard tenembaum y Karen Tenkhoff.
Música: Gustavo Santaolalla.
Fotografía: Eric Gautier.
Montagem: Daniel Rezende.

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