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La Revista de la Pátria
Grande |
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| ENTREVISTA
/ ENTREVISTA |
O
cineasta dos vencidos
El cineasta de los vencidos
Silvio Tendler
RESUMO
Silvio
Tendler é um renomado documentarista brasileiro. Conhecido
como “o cineasta dos vencidos” ou “o cineasta dos sonhos
interrompidos” por abordar em seus filmes personalidades
como Jango, JK, Carlos Marighella, entre outros, Silvio
é, antes de tudo, um humanista, que já produziu cerca
de 40 filmes, entre curtas, médias e longasmetragens.
Em 1981 fundou a Caliban Produções Cinematográficas
Ltda., produtora direcionada para biografias históricas
de cunho social.
Sílvio Tendler es un renombrado documentalista brasileño,
conocido como “el cineasta de los vencidos” o “el cineasta
de los sueños interrumpidos”, por abordar en sus películas
personalidades como Jango, JK, Carlos Marighella, entre
otros. Sílvio es, antes que nada, un humanista que ya
produjo cerca de 40 películas, entre cortos, medios
y largometrajes. En 1981 fundó la Caliban Producciones
Cinematográficas Ltda., productora cuya finalidad es
realizar biografías históricas de cuño social.
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| CONSTRUINDO CAMINHOS
/ CONSTRUYENDO CAMIÑOS |
Ficciones nacionales
Roger Alan Koza
RESUMO
Entender
a cinematografia argentina atual implica problematizar
a ficção, tanto do chamado Novo Cinema Argentino como
do cinema popular e industrial, cuja debilidade encontra-se
na sua impossibilidade de propor narrativas capazes
de incorporar o histórico e o político. O documentário,
por sua parte, é um gênero imprescindível e necessário,
mas na sociedade do espetáculo é um gênero menor, fugitivo
e periférico, apesar da sua maturidade estética e sua
bravura política.
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Projeto
revela os Brasis e transforma vidas e cidades
Renata Rocha
RESUMO
En
su tercera edición, el Proyecto “Revelando os Brasis”
favorece la producción de videos digitales en municipios
de hasta veinte mil habitantes. Con inicio en 2004,
es parte de un conjunto de acciones que pretenden democratizar
el acceso a los medios de producción audiovisual, permitiéndoles
a los habitantes de las ciudades pequeñas el contacto
con las nuevas tecnologías y la posibilidad de contar
sus propias historias, a partir de la creación de obras
que retraten se universo simbólico. Como resultado ya
se siente fuertemente la acción movilizadora y multiplicadora
de conocimientos, alcanzados a partir de las 120 historias
seleccionadas. |
30 |
Una
película que nunca termina: las dificultades en la producción
cinematográfica
Manuel Cornejo Chaparro
RESUMO
Apesar
das conquistas recentes, a cinematografia peruana tem
ainda o estigma de se encontrar em situação de desvantagem
com relação à maioria de países latinoamericanos. As
mudanças nas políticas estatais de promoção da indústria
cinematográfica das últimas décadas, que não ativaram
medidas protecionistas, geraram um cenário desfavorável
à realização de filmes nacionais. Esta situação resulta
mais árdua e complexa pela indiscriminada abertura do
mercado, que leva na prática à presença monopólica do
cinema norte-americano. |
36 |
| OPINIÃO
/ OPINION |
Cine
Latinoamericano: ¿qué momento o qué rasgos del continente
expresan?
Leopoldo Artiles Gil
RESUMO
O
cinema dominicano começou a se desenvolver no final
da década de 1980, com produções que trataram preferencialmente
do tema da emigração. Também se fez cinema documental
com o interesse de resgatar a memória histórica depositada
em arquivos visuais. Atualmente, o cinema produzido
na República Dominicana, com muito esforço e sem garantias
de exposição ao grande público, oscila entre aquele
bastante dependente do mundo da televisão comercial
e outro cinema, mais independente e experimental, que
tenta representar com justiça problemas sociais. As
dificuldades de criação se agravam pela carência de
uma política pública coerente que apóie os criadores
nativos, somada ao insuficiente financiamento privado.
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| IDÉIAS
EM REDE / IDEAS EN RED |
¿Documental,
para qué?
Ana Valentina López de Cea
RESUMO
O
gênero documental tem evoluído, transformando-se numa
forma complexa de denúncia e informação, um alto-falante
audiovisual para muitas das minorias que durante anos
foram silenciadas. O documentário está se tornando um
gênero importante na América Latina, com grande produção
-principalmente independente- e aceitação entre o público.
A produção independente no México ainda é uma tarefa
complexa, mas promissora, na medida em que permite ampliar
o público que possa vir se reconhecer nas telas. |
52 |
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O
cinema das periferias apresenta novos olhares sobre
o real
Miguel Pereira
RESUMO
A
partir de iniciativas originadas en comunidades o barrios
populares, un nuevo cine surgió en el contexto brasileño
contemporáneo, fundamentado en diferentes modelos estéticos
y modos de producción que, a pesar de la difícil participación
en los mecanismos de financiamiento y apoyo, está consiguiendo
espacio bajo diversas formas de exposición. Estos grupos
cumplen hoy un papel de cambio importante en las relaciones
de sociabilidad en el ambiente existencial de los grupos
comunitarios, generando una nueva realidad que está
impulsando el proceso de enseñanza de cine, producción,
distribución y exhibición, con foco en la formación
de platea, además de la democratización del audiovisual
que las nuevas tecnologías están propiciando. |
58 |
A
filmar se aprende filmando
El joven cine en Uruguay
Laura Rocha
RESUMO
A
década de 1990 viu surgir uma nova força na produção
cinematográfica no Uruguai. Mas são recentes e importantes
as mudanças desta indústria, vinculadas ao surgimento
de instituições de formação em nível superior na área,
ao intenso trabalho de produções independentes, às produções
em curta-metragem facilitadas pelos avanços tecnológicos
e aos apoios financeiros estatais ou de instituições
não governamentais somadas às parcerias internacionais
em forma de co-produções. |
64 |
Narrativas
Televisivas e Identidade Nacional: o caso da telenovela
brasileira
Maria Immacolata Vassallo de Lopes
RESUMO
La
telenovela en Brasil conquistó reconocimiento público
como producto artístico y cultural y ganó visibilidad
como agente central del debate sobre la cultura y la
identidad del país. Constituye un ejemplo de narrativa
que, más allá de su dimensión de entretenimiento, impregna
la rutina cotidiana de la nación, construye mecanismos
de interactividad y una dialéctica entre el tiempo vivido
y el narrado, y se configura como experiencia cultural,
estética y social. La situación peculiar alcanzada por
la telenovela brasileña es responsable por su reconocimiento
como narrativa nacional, popular y artística, además
de tema de estudio sobre la cultura y la sociedad contemporánea.
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70 |
| MOSAICO
/ MOSAICO |
| Filmes/Películas |
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